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寫意心中無(wú)限事

----記陳煥澤畫展

李京平

對(duì)于書畫的認(rèn)識(shí)，可謂非常的淺薄，僅限于大學(xué)時(shí)拼命涉取了一些基本理論知識(shí)，簡(jiǎn)單的一個(gè)印象，淺表的一些欣賞；其次是女兒小學(xué)時(shí)學(xué)國(guó)畫，涉獵過(guò)一點(diǎn)點(diǎn)，曾在客廳里掛著一幅幅女兒的作品，心里美滋滋，從此骨子里便有一種喜愛(ài)，尤其是工筆勾勒的細(xì)膩線條，總是那么觸動(dòng)人心；閱讀文字的時(shí)候，總會(huì)有一些寫意、大寫意、小寫意等字眼縈繞腦海，仿佛在不停勾畫著畫卷；2015年12月24日，陳煥澤先生來(lái)始興開(kāi)畫展，他的畫以花鳥(niǎo)見(jiàn)長(zhǎng)，這個(gè)畫展為始興畫壇提供一次寶貴的學(xué)習(xí)交流和提升機(jī)會(huì)，縣宣傳部和文聯(lián)非常重視，一些領(lǐng)導(dǎo)出席了這個(gè)開(kāi)幕式，我也有幸得到一個(gè)機(jī)會(huì)參加了他的開(kāi)幕式。   

當(dāng)我靜靜品讀著一幅幅畫卷時(shí)，腦海里不停翻騰著這些大寫意的含義。但是，再三遲疑才動(dòng)筆寫下幾句，唯恐褻瀆了他的畫，誤解了他的畫。

初看陳煥澤的畫，只覺(jué)得他們與我意識(shí)中的傳統(tǒng)不同，傳統(tǒng)國(guó)畫非常講究構(gòu)圖中留白，讓讀者盡情發(fā)揮想象，他的畫大部分是左右、上下都比較飽滿，留白很少，為此，我?guī)е蓡?wèn)再一次來(lái)到他的展廳，原來(lái)，他現(xiàn)在生活的地方和兒時(shí)記憶的地方，都生長(zhǎng)著一片片果樹(shù)，滿眼望去，那些果子累累地堆滿眼簾，那是一種豐收的喜悅，他把那一種農(nóng)人的富足與陶醉，通過(guò)自己的畫二次詮釋出來(lái)，用自己不同于傳統(tǒng)的方式展現(xiàn)在人們面前，讓你進(jìn)入他的畫室，猶如進(jìn)入一個(gè)濃墨重彩的果園，帶著濃濃的墨香與滿滿的果意回歸自然，然后帶著不一樣的記憶回去。你看，那桔子一棵棵密密匝匝，如同玉米林子一樣，掛著一串串沉甸甸的桔子，壓彎了農(nóng)人的肩膀；那重重疊疊的玉米葉子下躲著《五只鳥(niǎo)兒》，高興地吃著唱著；《南國(guó)香風(fēng)》中幾乎垂地的荔枝，讓人想起杜牧的《過(guò)華清宮絕句》：“長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開(kāi)。一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)”，那種歡欣；蘇軾的《食荔枝二首〔并引〕》“日啖荔枝三百顆，不妨長(zhǎng)作嶺南人”，那種愜意。還有那石榴，半裂開(kāi)的百子千孫的寓意……
    他的畫大開(kāi)大合，盡情潑墨。他以粗獷、豪放為其情調(diào)，以干筆、枯筆為其基調(diào)，在遵循傳統(tǒng)的山水畫構(gòu)圖原理下以層層積染之法，形成"勾擦大膽、點(diǎn)面隱約、跡簡(jiǎn)意深、設(shè)色簡(jiǎn)略、墨彩交融、夸張巧拙"鮮明風(fēng)格，以體現(xiàn)生命的原初意義，給人以心靈上的震撼。畫展開(kāi)幕后，他與始興的畫家楊主席同臺(tái)獻(xiàn)藝，當(dāng)即畫了一幅紫藤花，送給出席會(huì)議的一個(gè)朋友，時(shí)間不長(zhǎng)，花歡藤喜，蜜蜂雀躍，尤其是蜜蜂，寥寥幾筆，卻鮮活靈動(dòng)。他的畫沿襲了中國(guó)畫的傳統(tǒng)元素，尤其是大寫意，他在開(kāi)幕式說(shuō)，他喜歡八大山人的畫，因此，也深受他們的影響。大寫意早在唐代就有以潑墨著稱的畫家王恰，到了南宋的梁楷，開(kāi)啟了元明清寫意人物畫的先河，北宋出現(xiàn)了富有詩(shī)情畫意和文人情趣的米氏云山米芾/米友仁，豐富了中國(guó)山水畫的筆墨，揭開(kāi)了寫意山水的序幕。徐渭在水墨大寫意花卉畫方面創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)尤為突出。明以后，這種寫意的美學(xué)主張已逐漸發(fā)展成熟為繪畫史上代有傳人的大寫意畫派。
    大寫意畫以“草書”入畫，體現(xiàn)了中國(guó)人獨(dú)特的造型觀和境界觀。大寫意畫既是高度自我的藝術(shù)，又是高度忘我的藝術(shù)。有我與忘我看似相矛盾，其實(shí)是相統(tǒng)一的。因?yàn)椋鼉A向于以水墨畫法表現(xiàn)畫家的主觀感情，它倡導(dǎo)著表現(xiàn)主義的藝術(shù)趣味。正是這主觀表現(xiàn)的藝術(shù)趣味，在中國(guó)畫領(lǐng)域中催生了粗筆水墨，也即今人所謂的水墨大寫意的技法，這種畫風(fēng)在技巧上體現(xiàn)以書法線條配合垛筆，以簡(jiǎn)逸的表現(xiàn)手法來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，作畫時(shí)注重用線的書法味和墨色的多變性，首重趣味。大寫意畫非常講究:"意、力、韻、趣"的用筆"四要"。
    他的畫濃郁著傳統(tǒng)元素，他尤其喜愛(ài)紫藤，問(wèn)及為什么時(shí)，他說(shuō)：每個(gè)畫家都有自己獨(dú)特的喜愛(ài)，也就是自己最拿手，最出色的一個(gè)或幾個(gè)內(nèi)容，如白石老人尤以瓜果菜蔬花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)為工絕，他自己獨(dú)愛(ài)紫藤。畫展上有一幅《紫氣東來(lái)》畫的就是紫藤，它特別受欣賞者喜愛(ài)，人們頻頻在它旁邊留影。紫色代表傳統(tǒng)觀念中的貴氣，也代表著西方人傳統(tǒng)的薰衣草草式的浪漫，它不但懂得蜿蜒曲折，也懂得伸縮自如，并不張揚(yáng)，卻無(wú)法讓人無(wú)視它的存在，它那與生自來(lái)的高貴、優(yōu)雅、自然、含蓄，在潔白的宣紙上很好地釋放出來(lái)。
    他的畫富含童真。比如桔子，那些密密匝匝的桔子樹(shù)，看上去像兒童的想象畫，稚趣躍然。玉米葉下的鳥(niǎo)兒勾肩搭背，宛如小孩在爭(zhēng)搶食物；果樹(shù)下的孩子，比例并不是精致的，不是按現(xiàn)實(shí)去畫，而是根據(jù)少年時(shí)在農(nóng)村干活時(shí)的記憶，從童真的角度去畫出人們的喜悅、歡快的豐收情感；那魚(yú)兒在水面上飛躍時(shí)的角度，也是別具一份風(fēng)味；《秋趣》中藤蔓下的絲瓜，勾著可愛(ài)的弧度，像一個(gè)孩子樣秀著自己的果實(shí)。
    他的畫信手拈來(lái)，因?yàn)樗綍r(shí)觀察細(xì)致入微，有足夠的生活和審美積累，早已胸有成竹，落墨成形，濃淡有度，瓜果、花鳥(niǎo)，蟲(chóng)魚(yú)，在他的筆墨之下靈動(dòng)生韻。
    陳煥澤先生，是一位“業(yè)余畫家”，從積久成習(xí)的立場(chǎng)來(lái)看,他的繪畫有許多顯而易見(jiàn)的“弊病”，然而正是這些“弊病”成為他的優(yōu)點(diǎn)與特色。他一路行來(lái)，一路摸索，一路堅(jiān)持，在物欲橫流的現(xiàn)在，一直不改變自己心中的夢(mèng)想，一直堅(jiān)持著把自己心中的世界“現(xiàn)實(shí)”出來(lái)，拔高了藝術(shù)的高度，創(chuàng)作自己的新路和心路。他的付出，終究得到認(rèn)可，現(xiàn)為中國(guó)國(guó)際書畫院副院長(zhǎng)、河北國(guó)畫院畫師、《中國(guó)畫研究》雜志社副主編、廣東省美術(shù)協(xié)會(huì)成員，汕頭市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、汕頭市中國(guó)畫研究院副院長(zhǎng)、汕頭市中國(guó)手指畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。其作品《大吉圖》入選第十三屆中國(guó)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫邀請(qǐng)展，并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，《橘紅》獲第八屆大連藝術(shù)博覽會(huì)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，《練江匹練繡橘紅》入選廣東省第七屆美術(shù)書法攝影展，并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。
     2015年11月8日下午四時(shí)至11月22日，由汕頭市美術(shù)家協(xié)會(huì)、汕頭中國(guó)畫院主辦，汕頭市潮汕畫院承辦的＂絲路行一一陳煥澤國(guó)畫展，在汕頭市民族路67號(hào)潮汕畫院二樓展廳成功舉辦，并在其他地方進(jìn)行巡回展覽。他利用自己的業(yè)余時(shí)間，不但堅(jiān)持著自己的夢(mèng)想，并把夢(mèng)想的種子帶到其他地方，喚醒更多國(guó)人投入國(guó)畫行列，發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化，發(fā)展中國(guó)國(guó)畫，使它走向世界，走向未來(lái)！