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　　 每每說起始興作協(xié)的鄧斌，作協(xié)的領(lǐng)導都會驕傲地說，“他是我們作協(xié)的鬼才”。他之所以“鬼”在什么地方？是為人嗎？顯然不是。陳主席總是說，“他是學美術(shù)的，卻玩計算機玩得那么好；他是教美術(shù)的，文章卻寫得非常棒；他玩攝影玩到省攝協(xié)，編雜志與設(shè)計封面也令人叫絕。。”陳主席還說：“我們都放心把活交給他，他做事情非常細心，又賣力。”這些話貌似與文章搭不上邊，也與我們作協(xié)的主旨毫無關(guān)系，于是乎，很多人對他的文章懷有好奇之心，而筆者曾經(jīng)閱讀過他寫贛州的一首詩，知道他的詩很靠譜，視角看似普通，立意卻非常高遠、不一般，這次，得知他的文集《和影子生活的人》得以出版，更是給了讀者一個機會，滿足對他的文章的好奇，我也沒有免俗，九齡文叢有十本，我第一個拿起的卻是他的文集。

　　可以這么說，我?guī)缀跻豢跉庾x完他的小說部分，一邊閱讀一邊做筆記，一本書翻閱下來，幾乎每一頁都有墨跡，掩卷之際，抬頭深思，他的文集流露出深深的社會閱歷與深邃的思考筆觸，他的文集盡管是最“瘦”的，只有135頁，但其中的分量卻遠遠不止于此，帶給人們的思辨是“不禁一笑，笑中帶淚”，一個人能把人生百態(tài)刻畫得如此傳神，令人笑淚具存，那是一種大師范兒： 

　　    一、筆觸于當今教育現(xiàn)狀，無不令人掩卷深思 

　　《關(guān)于舅舅的二重奏》寫的是一個中學生的作文課，小主人公既不滿足于人云亦云、千篇一律的寫作模式又無力擺脫現(xiàn)實的真實困境，令人地笑皆非。“……寫到這里，我發(fā)現(xiàn)自己落入了臭不可耐的俗套中，于是把這頁稿紙揉成一團，扔進抽屜——老是……”很好地寫出了中學寫作文難的困頓與窘迫，一方面說明作文教學的教法之簡單、貧乏；一方面是學生生活的單調(diào)與社會脫節(jié)。 

　　“醫(yī)生說我得了健忘癥，開始會忘掉近來的事，然后再逐漸忘掉更久的事，最后就會變得什么也記不得。”這是令許多教師頭痛的現(xiàn)狀，一方面是學生的注意力不被課本吸引，一方面是教師的壓制學生學習，結(jié)果就是竹籃子打水，毫無意義。 

　　“我的舅舅和那些搞純藝術(shù)的畫家一樣，口袋里只有幾個銅板，窮得叮當響。他的家是一間廉價租來的150多平方米的倉庫。”這種生活真相會讓讀者想起北漂一族，很多人住地下室的生存狀況，心酸至極。不過，150多平方米又讓我感覺是不是筆誤或者還有他意？ 

　　《公共敵人》描寫一個為學校新制度成立立下汗馬功勞的教師，最后成立眾矢之的的結(jié)局，令人啼笑不得，制度捆綁著，其實都是自己捆綁了自己；《飛行師》立意很一般，卻刻畫出了當今社會的冷酷。主人公李煜是個“瘸子”，在學校處處受人白眼和排斥，甚至連愛情也排他，他靠自己的堅韌，自學成才，有了一身修理本事，還自創(chuàng)了一架飛機，最后靠這架飛機，解決了心儀女生徐小小就讀大學的學費，可他并沒有要挾她，而僅僅是滿足了一下自己的愿望，一起上天飛行了一次，對比之下，樣樣都不差的徐小小追求的對象吳小明卻拒絕幫助她，篇幅雖短，卻成功地刻畫了三個不同的人物形象。 

　　二、他的語言具有多重含義，需細心咀嚼他的冷幽默 

　　他的比喻也非常獨特，具有現(xiàn)代潮流，《關(guān)于舅舅的二重奏》中“同學們說我這個樣子就像古代生的長頸龍——一種絕跡已久的爬行動物，”這是一種對自身那種原始生活的神往，而不希望有太多現(xiàn)代的物質(zhì)束縛了自己的思想。 

　　“舅舅是個藝術(shù)家……結(jié)果畫好后她嚇得轉(zhuǎn)身就逃：救命哪，他把我畫成了妖怪！舅舅就是這么招人厭”這是對一些不懂藝術(shù)又故作風雅的人的幽默諷刺；“把花容月貌的小舅媽畫成母夜叉”暗示了婚姻帶給人們不一樣的壓力與改變，這些都需要讀者細心去思量?！秳畹难燮ぴ谔穼懗龃蚪饺菀资亟诫y，也道出一種賤骨頭，給予好好的條件不好好干活，挑三揀四，條件諸多，高壓之下才不得不消停的現(xiàn)實冷幽默。 

　　“霧好大，我看不清你了……”是主人公對妻子說的眼前現(xiàn)狀，但他妻子回應(yīng)說：“我也看不清你了”，卻還有另一種含義，就是沒有想到，自己僅僅是一個替代品，還生活了那么多年。 

　　《化妝的男人》的通過一個油田工的化妝，借此安慰自己的父母的故事，令觸角延伸到還有許多像他一樣默默貢獻著自己的人群，核能、軍隊、特殊人群……他們沒有自己的自由、沒有自己的節(jié)假日，卻一直堅持著奮斗著……這是穩(wěn)定我們社會的根本。 

　　三、他的小說結(jié)構(gòu)虛實結(jié)合，亦真亦幻耐人尋味 

　　《關(guān)于舅舅的二重奏》典型地采用了虛實寫法，真實的舅舅是一個中學語文教師，作文中虛構(gòu)的舅舅是一個畫家，通過虛實結(jié)合，勾勒了一個中學生無可奈何的學習環(huán)境。這些虛構(gòu)其實就是作者本人的藝術(shù)追求。小說結(jié)尾寫作者無可奈何，回到千篇一律的寫作中去，道出了人逃不出現(xiàn)實的巴掌，理想與現(xiàn)實的矛盾永遠存在，這個矛盾是人們前進的動力，也是制約人的無形繩索，大部分人無法隱形生活，只能被現(xiàn)實左右。 

　　《和影子生活的人》塑造的主人公蘇是的妻子，是他的前女友的影子，他時時刻刻呵護著自己的妻子，最終愛之入魂，成為一種真實的愛，但他妻子知道自己只是一個替代品之后，悄然離去，刻畫了一些男人對自己的初戀念念不忘的虛幻，卻又不得不生活在不同的現(xiàn)實當下，從而引發(fā)了一個耐人尋味的故事結(jié)局。 

　　四、結(jié)尾處理往往出人意料，多維發(fā)展 

　　《和影子生活的人》中的結(jié)尾，“我也不敢確定，在那個晨霧彌漫的早晨，汪小妍是有預(yù)謀地出逃了，還是變成了一只白鷺從茫茫的霧中消失了……”這種結(jié)尾，既沒有暗示，也沒有明線，全靠讀者去任意猜測，正是他小說結(jié)尾的獨特之處，多元化想象的處理。 

　　《永不登機的乘客》的結(jié)尾出乎意外，成功地塑造了兩個對愛情執(zhí)著的人，又令人對愛情的唯一性的美好結(jié)局產(chǎn)生了動搖，似乎美好的愛情，結(jié)局都是平庸的，只有虛幻的愛情才能長久?！恫荒芙咏恼嫦唷返慕Y(jié)局更妙，第三者竟然是自己的閨蜜。很多生活真相，你不去尋找答案，你會生活得很幸福，很安心，一旦你解開了真相，你就接觸到了地雷。人性亦貪，一個貪字，往往一半是天堂，一半是地獄。 

　　五、他的詩歌著墨速寫，卻機鋒暗藏 

　　文集收入了他的16首，他以小說見長，但詩歌的立意卻很高，頗具風骨?！秹Α分挥惺畮仔?，“今天/我們傾心于把墻砌在內(nèi)心/劃分出自己與他人/每一個人都是一座城堡/面對這樣的墻/千軍萬馬也會茫然/因為  它無形又無處不在/你可以掠奪一座城卻無法占領(lǐng)一個人”，也是對現(xiàn)實社會的沉思；《每個人都是詩人》需要你慢慢品讀其中深意；《北山有竹》可謂是一首命名的詩吧，歌頌了紅色根本；《棟護晴嵐》寫得樸實、自然；《致長久愛你的時光》那是一種刻骨的深愛；他的幾首微型詩很有意義，《你我》中“一條河/注定會在一個點遇見/另一條河/你嘩啦啦地歡唱/我默默無言”，有些人遇見了，卻無法深入其內(nèi)心；《當你愛上一個人》只有十幾個字“街/變得空曠了/夜/變得漫長了”，那是一種無限延伸的孤獨，因為愛，更加無眠；《孤獨》更短“每次想你/ 你都不在”。 

　　相比之下，我在反思自己的詩，缺乏了哲理，必須向他看齊。 

　　六、隨筆看似隨意，實則意味深遠 

　　翻開文集，滿眼是小小說的精致與情節(jié)跌巖，結(jié)局的出乎意料；初看他的詩以為隨便涂鴉，認真品后，會從簡單的筆墨中悟出許多哲理；當我漫步在他的十一篇隨筆時，又有了不一樣的發(fā)現(xiàn)，似乎隨筆更能體現(xiàn)他的思想脈絡(luò)與高度。 

　　《香煙》列舉了幾種不一樣的觀點，“吸煙者都是軟弱的家伙……”，“社會學家……如果香煙有益健康，反而很少會有人去碰它”，“很多吸煙的偉人：丘吉爾、毛澤東、鄧小平……”可以知道作者是一個閱讀量非常大，閱讀視野特別廣的人，否則無法有這么詳細的例子來論證他的觀點；《文字之魅》中依然流露出他一貫的冷幽默；《蘇東坡的哲學》中“勝固可喜敗亦欣然”的人生哲理；《星期天上帝干什么》寫的人們對周末的渴望與休閑方式；尤為精彩的是《電視與閱讀》，他寫道“讀書時，一千個人眼里有一千個哈姆雷特。看電視時，一千人眼里只有一個哈姆雷特，”因此，他是一個善于學習，勤于思考的智者，沒有被現(xiàn)實的電腦與手機掩埋；《打狗棒法》、《廁所定律》都給予讀者非一般的思維高度，不一樣的發(fā)散思維，另類的思考結(jié)果，令讀者放下書本的時候，認真去思量自己是否做錯了什么；《閑話澄江黃酒》、《澄江的神秘民俗“扛月光子”》則是對家鄉(xiāng)特色的米酒與獨特民俗的由衷喜愛與津津樂道，希望更多讀者了解。 

　　《與影子生活的人》讓我再三回味：小說最成功的是開篇的《關(guān)于舅舅的二重奏》，代表了他的最高水平，他的詩歌與隨筆同樣帶給讀者非常獨特的視角享受，心靈觸動，當然，小小說中有幾篇顯得過于倉卒，有些人物形象比較稚嫩、不夠獨特、有模仿痕跡，結(jié)尾太過突兀，如果加以推敲一下，會更加引人入勝。掩卷之余，再一次覺得，鄧斌不但是一個博覽群書的作家，同時，他又是一個對生活善于思考、深入思辨的有心人，他的文集真正意義上體現(xiàn)出他的“鬼才”，不但小小說拿得起，詩歌一樣棒，隨筆更具有高度和深度。