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　　對于書畫的認(rèn)識，可謂非常的淺薄，僅限于大學(xué)時拼命涉取了一些基本理論知識，簡單的一個印象，淺表的一些欣賞；其次是女兒小學(xué)時學(xué)國畫，涉獵過一點點，曾在客廳里掛著一幅幅女兒的作品，心里美滋滋，從此骨子里便有一種喜愛，尤其是工筆勾勒的細膩線條，總是那么觸動人心；閱讀文字的時候，總會有一些寫意、大寫意、小寫意等字眼縈繞腦海，仿佛在不停勾畫著畫卷；2015年12月24日，陳煥澤先生來始興開畫展，他的畫以花鳥見長，這個畫展為始興畫壇提供一次寶貴的學(xué)習(xí)交流和提升機會，縣宣傳部和文聯(lián)非常重視，一些領(lǐng)導(dǎo)出席了這個開幕式，我也有幸得到一個機會參加了他的開幕式。    

　　當(dāng)我靜靜品讀著一幅幅畫卷時，腦海里不停翻騰著這些大寫意的含義。但是，再三遲疑才動筆寫下幾句，唯恐褻瀆了他的畫，誤解了他的畫。 

　　初看陳煥澤的畫，只覺得他們與我意識中的傳統(tǒng)不同，傳統(tǒng)國畫非常講究構(gòu)圖中留白，讓讀者盡情發(fā)揮想象，他的畫大部分是左右、上下都比較飽滿，留白很少，為此，我?guī)е蓡栐僖淮蝸淼剿恼箯d，原來，他現(xiàn)在生活的地方和兒時記憶的地方，都生長著一片片果樹，滿眼望去，那些果子累累地堆滿眼簾，那是一種豐收的喜悅，他把那一種農(nóng)人的富足與陶醉，通過自己的畫二次詮釋出來，用自己不同于傳統(tǒng)的方式展現(xiàn)在人們面前，讓你進入他的畫室，猶如進入一個濃墨重彩的果園，帶著濃濃的墨香與滿滿的果意回歸自然，然后帶著不一樣的記憶回去。你看，那桔子一棵棵密密匝匝，如同玉米林子一樣，掛著一串串沉甸甸的桔子，壓彎了農(nóng)人的肩膀；那重重疊疊的玉米葉子下躲著《五只鳥兒》，高興地吃著唱著；《南國香風(fēng)》中幾乎垂地的荔枝，讓人想起杜牧的《過華清宮絕句》：“長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”，那種歡欣；蘇軾的《食荔枝二首〔并引〕》“日啖荔枝三百顆，不妨長作嶺南人”，那種愜意。還有那石榴，半裂開的百子千孫的寓意……     他的畫大開大合，盡情潑墨。他以粗獷、豪放為其情調(diào)，以干筆、枯筆為其基調(diào)，在遵循傳統(tǒng)的山水畫構(gòu)圖原理下以層層積染之法，形成"勾擦大膽、點面隱約、跡簡意深、設(shè)色簡略、墨彩交融、夸張巧拙"鮮明風(fēng)格，以體現(xiàn)生命的原初意義，給人以心靈上的震撼。畫展開幕后，他與始興的畫家楊主席同臺獻藝，當(dāng)即畫了一幅紫藤花，送給出席會議的一個朋友，時間不長，花歡藤喜，蜜蜂雀躍，尤其是蜜蜂，寥寥幾筆，卻鮮活靈動。他的畫沿襲了中國畫的傳統(tǒng)元素，尤其是大寫意，他在開幕式說，他喜歡八大山人的畫，因此，也深受他們的影響。大寫意早在唐代就有以潑墨著稱的畫家王恰，到了南宋的梁楷，開啟了元明清寫意人物畫的先河，北宋出現(xiàn)了富有詩情畫意和文人情趣的米氏云山米芾/米友仁，豐富了中國山水畫的筆墨，揭開了寫意山水的序幕。徐渭在水墨大寫意花卉畫方面創(chuàng)造性的貢獻尤為突出。明以后，這種寫意的美學(xué)主張已逐漸發(fā)展成熟為繪畫史上代有傳人的大寫意畫派。     大寫意畫以“草書”入畫，體現(xiàn)了中國人獨特的造型觀和境界觀。大寫意畫既是高度自我的藝術(shù)，又是高度忘我的藝術(shù)。有我與忘我看似相矛盾，其實是相統(tǒng)一的。因為，它更傾向于以水墨畫法表現(xiàn)畫家的主觀感情，它倡導(dǎo)著表現(xiàn)主義的藝術(shù)趣味。正是這主觀表現(xiàn)的藝術(shù)趣味，在中國畫領(lǐng)域中催生了粗筆水墨，也即今人所謂的水墨大寫意的技法，這種畫風(fēng)在技巧上體現(xiàn)以書法線條配合垛筆，以簡逸的表現(xiàn)手法來表現(xiàn)對象，作畫時注重用線的書法味和墨色的多變性，首重趣味。大寫意畫非常講究:"意、力、韻、趣"的用筆"四要"。     他的畫濃郁著傳統(tǒng)元素，他尤其喜愛紫藤，問及為什么時，他說：每個畫家都有自己獨特的喜愛，也就是自己最拿手，最出色的一個或幾個內(nèi)容，如白石老人尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，他自己獨愛紫藤。畫展上有一幅《紫氣東來》畫的就是紫藤，它特別受欣賞者喜愛，人們頻頻在它旁邊留影。紫色代表傳統(tǒng)觀念中的貴氣，也代表著西方人傳統(tǒng)的薰衣草草式的浪漫，它不但懂得蜿蜒曲折，也懂得伸縮自如，并不張揚，卻無法讓人無視它的存在，它那與生自來的高貴、優(yōu)雅、自然、含蓄，在潔白的宣紙上很好地釋放出來。     他的畫富含童真。比如桔子，那些密密匝匝的桔子樹，看上去像兒童的想象畫，稚趣躍然。玉米葉下的鳥兒勾肩搭背，宛如小孩在爭搶食物；果樹下的孩子，比例并不是精致的，不是按現(xiàn)實去畫，而是根據(jù)少年時在農(nóng)村干活時的記憶，從童真的角度去畫出人們的喜悅、歡快的豐收情感；那魚兒在水面上飛躍時的角度，也是別具一份風(fēng)味；《秋趣》中藤蔓下的絲瓜，勾著可愛的弧度，像一個孩子樣秀著自己的果實。     他的畫信手拈來，因為他平時觀察細致入微，有足夠的生活和審美積累，早已胸有成竹，落墨成形，濃淡有度，瓜果、花鳥，蟲魚，在他的筆墨之下靈動生韻。     陳煥澤先生，是一位“業(yè)余畫家”，從積久成習(xí)的立場來看,他的繪畫有許多顯而易見的“弊病”，然而正是這些“弊病”成為他的優(yōu)點與特色。他一路行來，一路摸索，一路堅持，在物欲橫流的現(xiàn)在，一直不改變自己心中的夢想，一直堅持著把自己心中的世界“現(xiàn)實”出來，拔高了藝術(shù)的高度，創(chuàng)作自己的新路和心路。他的付出，終究得到認(rèn)可，現(xiàn)為中國國際書畫院副院長、河北國畫院畫師、《中國畫研究》雜志社副主編、廣東省美術(shù)協(xié)會成員，汕頭市美術(shù)家協(xié)會理事、汕頭市中國畫研究院副院長、汕頭市中國手指畫研究會副會長。其作品《大吉圖》入選第十三屆中國當(dāng)代花鳥畫邀請展，并獲優(yōu)秀獎，《橘紅》獲第八屆大連藝術(shù)博覽會優(yōu)秀作品獎，《練江匹練繡橘紅》入選廣東省第七屆美術(shù)書法攝影展，并獲優(yōu)秀獎。      2015年11月8日下午四時至11月22日，由汕頭市美術(shù)家協(xié)會、汕頭中國畫院主辦，汕頭市潮汕畫院承辦的＂絲路行一一陳煥澤國畫展，在汕頭市民族路67號潮汕畫院二樓展廳成功舉辦，并在其他地方進行巡回展覽。他利用自己的業(yè)余時間，不但堅持著自己的夢想，并把夢想的種子帶到其他地方，喚醒更多國人投入國畫行列，發(fā)揚傳統(tǒng)文化，發(fā)展中國國畫，使它走向世界，走向未來！